今天说的和现代诗有关，就发一首以前写的现代诗吧

前出塞老目 　　一

“但使龙城飞将在，

　　不教胡马度阴山。”“醉卧沙场君莫笑 　　古来征战几人回。” 　　一个盛世会有一个盛世的声音 　　那是他的喜悦 　　那是他的忧伤 　　那是一场全民的盛宴 　　在秦王破阵曲的音乐里 　　他们载歌载舞 　　他们亮出了肌肉 　　亮出了作为一个男人应有的阳刚 　　我们出塞吧 　　我们要去保卫自己的国家 　　我们要去保卫自己的女人、孩子 　　还有我们的牛羊和马匹 　　去吧，勇士们 　　即使你们战死 　　成为无定河边一具无名的尸骨 　　你也依然是某个少女春闺梦里的王子 　　二 　　我没有去过西藏 　　没有去过新疆 　　也没有去过东海 　　或者南海 　　但我可以想象 　　一轮明月下的珠穆朗玛 　　一轮明月下的大漠黄沙 　　还有同在这一轮明月下的万里海疆 　　他们是如此的雄伟 　　他们是如此的辽阔 　　他们让我感受到一个国家 　　向上的，奋发的力量 　　三 　　海上生明月， 　　天涯共此时。 　　多么美好的景象啊 　　多么温馨的画面啊 　　他让我甘愿为了这美好的永恒 　　流尽最后一滴血

上世纪80年代，十年动乱结束不久，大多数国人的精神生活依然相当匮乏，急需要新的知识、新的文化来填补这个空缺。朦胧诗歌，在这种情况下登场了。朦胧诗歌辅以登场，便以其不同于旧有新诗的新鲜感吸引了大量的年轻读者。旧有的占据主流媒体阵地的新诗大多写得空洞，仿佛口号，相应的也就逐渐失去市场。

相信今天的60后和70后应该对上世纪80年代的朦胧诗潮多少有一些印象，那个时候，许多人的家里——不管是不是知识分子家庭——或多或少都会有一两本现代诗歌的集子，而且这个比例绝对不是少数。

只是朦胧诗歌天生的缺陷，导致了这种现象的不可久持。朦胧诗歌诞生于十年动乱时期，由于当时对文化的管制相当严格，许多写新诗的作者缺乏交流以及发表的平台和途径，这时的朦胧诗只是小圈子里的交流，所以他们中某些人对文字的驾驭能力多少会让人质疑。

朦胧诗的鼻祖是唐代大诗人李商隐。李商隐为了避免被自己的政敌抓到把柄，特意将诗歌写得极为隐讳，同样的句子，不同的人去解读，常常会得到不一样的解释。或者朦胧诗潮里朦胧的意思就与此相同吧。

诗人食指就曾经因为他的那首《相信未来》遭到江青的点名批评，理由是相信未来就是否定现在。其实江青说的也对也不对。为什么呢？相信未来不一定就是否定现在，人类的发展肯定是一天比一天好，如果我们不相信未来更好，那人类还要发展干什么？说她对的地方，确实这首诗在一定程度上展现了那个时代的真实，表达了作者以及相当一部分人对现状的不满。

综上所述，所以当朦胧诗潮出现的时候，许多作品不是意思模糊，顾左右而言他就是用词造句别扭古怪，甚至不符合常规的语法。这样的诗歌，刚出来的时候，大家图个新鲜，都去买来读读，不过读个几首就读不下去，昏昏欲睡了，为什么？看不懂啊。

这也是今天，朦胧诗潮时期的那些作品差不多都被人遗忘的一个重要原因。

大家读这种莫名其妙的诗读得腻烦了，自然希望找一些表词达意更清晰一些的诗歌来读，所以到了９０年代初，街头巷尾大大小小的书店出现了大量的古典诗词集子，比如《全唐诗》《全宋词》《唐宋词鉴赏》等等。

说到这里，不能不说一个很奇怪的现象，从小学到大学，课本里的古典诗歌远远多于现代诗歌，但是当时的各个文学大奖里却找不到古典诗歌的奖项设置，如果我记得不错，古典诗歌唯一一次进入到国家级的文学奖就是前几年的鲁迅文学奖。

扯到这里，我想说的是，在朦胧诗潮消退的时候，古典诗歌本来有机会接过大旗，让我国的文艺复兴，至少是诗歌的复兴成为现实，那时候，我们不缺乏古典诗歌的创作者，今天许多古典诗歌的作者在那个时候已经开始创作，而且有些人的作品还相当不错。

只是历史虽然给我们准备了众多的演员，却没有搭起这个舞台。

这就让人奇怪了，如果古典诗歌真的那么不堪，为什么教科书里有大量的存在？如果古典诗歌真的好，为何到了今天，除了网络，你很难找到有发表古典诗歌的地方。这很明显，与我们说的振兴国学是南辕北辙。

年9月23日于广州白云面壁居