七年前，第一次做苏珊娜·克拉克女士作品中文版责编的时候，我曾两次邂逅这个名叫“皮拉内西”的建筑师。在她之前仅有的两部作品（一部长篇《英伦魔法师》和一部短篇集《英伦魔法拾遗》）中，这位皮大哥就像希区柯克喜欢在他执导的电影中惊鸿一瞥那样，短暂地露了个脸。

在《英伦魔法师》中，他出现在第三卷《约翰·乌斯克格拉斯》，第页（出处为年新版，下同）：

“当然啦，”斯特兰奇对齐尔德迈斯道，“他们把画面处理得太罗马式了——太像帕拉第奥和皮拉内西的作品了，不过他们也是无奈——他们就是被这么教出来的。人怎样被教出来，一辈子都难改，你知道的。作为一名魔法师，我就很难彻底回归自我——至少很难回归到只有自我——我身上有太多诺瑞尔的影子了。”

在《英伦魔法拾遗》中，他出现在第六个故事《汤姆·明风，或曰索尔斯比仙桥落成记》，第页：

“你是建筑师吗？”其中一个说着，朝科尼利厄斯大步走来，“我叫约翰·阿尔弗雷顿，诺丁汉的石匠。这位是维克莱先生，大名鼎鼎的工程师。我们等你来告诉我们这是要修什么。”

“都在这儿哪！”科尼利厄斯举起那本书（詹巴蒂斯塔·皮拉内西的《想象的监狱》）。

“哦，是要修监狱吗？”

“不，只需要修桥。”科尼利厄斯指着图中一座大桥，它旁边就是一座死气沉沉的监狱。

我本以为他只是个昙花二现的小人物，没想到在克拉克女士的第三部作品中，他摇身一变成为主角，而且拥有了给书冠名的崇高地位。为了防止剧透，我就不展开了——其实皮大哥第二次现身时已经给出了线索。离题一下：皮拉内西最著名的作品大概就是这组《想象的监狱》（LeCarceridInvenzione）了，我现在把它们一一贴出来。

试问读过《皮拉内西》的读者：在阅读这本书的时候，你是否有一种置身于皮拉内西式监狱的幽闭感？那数不清的大厅和廊柱，是否让你如入迷宫而无法自拔？那一长串代表日期的数字，在时间上刻下了一个维度，让本就复杂的空间变得愈发不可捉摸。

本书用日记体写成，其中包含一些目录，必然涉及条目的排序问题。

在英文原版中，是按英文字母顺序排列的：

中文版有两种处理方式：第一是原封不动，加注说明；第二是按照中文习惯加以调整。我个人倾向于后者（在我责编的其他书中，如果遇到类似的问题，也采取了同样的处理方式），便把这些条目按照汉语拼音的顺序重新做了调整：

在某些地方，问了让逻辑自洽，不惜“篡改”原文。比如这一处英文，提到theOther是在O字头下面的，O字头后面紧跟的自然是P字头：

但是theOther在中文里变成了“那个人”，就应该出现在N字头下面的，后面跟着的也变成了O字头：

以上的处理还算简单。最难处理的还是一处文字的残迹：

老老实实逐字对译这些残字是说不通的，一定要先把原文中缺失的字词补充完整，再译成中文，然后把改抹掉的地方给抹掉，让中文也显得语焉不详、含糊不清，但一番努力之后还是能够还原出真相。以下便是努力加工后的成果：

最后提一下这本书的封面。护封沿用了英文原版，在工艺上做了一些本地化的调整。不惜成本地烫金，效果让人满意。

内封就没有沿用原版了，尽量做得简单，好拷贝到同系列其他两本书上：

封底左上角那么一小块儿地方也做了烫金（反正是整块烫金版一起算钱，不会增加额外的成本）：

其他两本为了和《皮拉内西》相匹配，也做了类似的封面设计。

三本书都是圆脊精装，内文用的顺纹纯质纸，从各方面来说，这是我作为编辑能提供的最适合实体阅读的纸质书了。