读创/深圳商报首席记者魏沛娜

作为一种新颖的逻辑推理游戏，“剧本杀”为何能够在线上线下大热？“剧本杀”风行，给作家的创作带来了怎样的思考？又给文学的传播带来了怎样的启发？

围绕这些问题，深圳市作协副主席、吉首大学特聘教授丁力专门撰文《“剧本杀”或化解传统作家之偏见》，分享了他对于“剧本杀”的理解和思考，并授权读创/深圳商报刊发全文，以飨读者。

“剧本杀”或化解传统作家之偏见

丁力

（深圳市作协副主席、吉首大学特聘教授）

我不敢说别的传统作家，我只说我自己。

我是一个典型的传统作家。最近，因为有重量级老师鼓励我出版“丁力全集”，所以认真梳理一下自己的创作，结果发现，从年底到年初20年里，在纯文学期刊上发表小说72篇，出版、再版长篇小说及中短篇小说集52部。考虑到当“坐家”之前我从事科技和经济工作也发表过50余篇文章并出版专著，所以出版“全集”似一项不可能完成的任务，但通过梳理我忽然发现，自己作为传统作家，从一开始就追求所谓的“严肃文学”，对“传统”之外的其他文学形式抱有严重的傲慢与偏见。如对网络文学，对“剧本杀”，甚至对小说改编影视剧本等等，一概不接受甚至排斥，曾固执地认为，除了在正规纯文学期刊发表小说或通过出版社正式出版作品之外，其他任何形式的文学活动都是“不务正业”。

最典型的是当年有位北京的企业家，愿意出资万元人民币买我两年时间，让我去北京在他的眼皮底下把他选中的我的4部长篇小说改编成影视剧本。我问他为什么一定要我“亲自改”？找一个写剧本的不行吗？他说找了，但一般的编剧没有商场实战直接经验，费劲讲了半天也不得要领，写出的东西仍然很假，他最讨厌“假”，就是看不惯银屏上的“假”才打算自己投资影视的，所以必须请我“亲自改”。我当时回答他不行。因为两年时间我至少又能写出4部长篇并发表十来个中短篇小说了，好好的“自由作家”不当，干嘛去给一个私人老板“打工”两年呢？且傲慢地认为，能“创作”干嘛去“改编”啊？全然没有考虑到“改编”也是再创作，况且是改编我自己的小说。

尽管我至今对当年的选择仍不后悔，可假如我今天再面临这样的机会，一定不会“一口拒绝”，而是尝试通融的办法，比如从万中分出万，请一名“助手”，他执笔我“指导”，我们共同完成改编，同时我利用“业余时间”继续小说创作。这样可以吗？可行吗？我不确定。“助手”也未必那么好找和听话，出资人更不是傻子，否则他干嘛要求我去北京“在他眼皮子地下”呢？但这件事情可以充分说明我当初对“传统”和“严肃”之外的文学形式是多么抱有偏见！

最近接连发生两件事，对我很有触动。

一件是上个月有位文学新人问我一个问题：“老师，中国作家能靠写作养活自己吗？”看似简单的问题我却不敢回答。首先我不能贬低“中国作家”，同时我不能睁着眼睛说瞎话，更不能害了人家。当年我自己因为在《人民文学》连续两期发表小说《担保》和《涨停板跌停板》后，就认为自己已经是“大作家”了，当即辞去公职当“坐家”，之后时任《人民文学》主编的李敬泽老师来深圳大学出席活动，我当面说谢谢老师的栽培，而他却回答：“希望我没有害了你。”当年我的理解这是大师的谦虚、稳重、幽默，过了这么多年之后才品出他或许真有这种担心，因为假如说我坚持20年还算“写出来”了的话，那也是因为我当时在深圳已经有车有房并有一定的投资经验与渠道，如果全凭杂志社稿费和出版社版税，估计坚持不了20年，不是那么多的文学新人昙花一现或半途而废了吗？难道全怪他们没有决心或缺少天赋吗？所以，我不知道该怎样回答这位新人的问题，如果硬要回答，或许建议他放弃傲慢与偏见，以开放的态度对待“严肃文学”之外的其他文学形式，包括改编剧本、包括与网站签约，也包括参与新生事物“剧本杀”的剧本创作。

另一件是本月接到“剧本杀的文学性与创作”研讨会邀请函，并让我作为主讲嘉宾在会上就“剧本杀对小说细节的要求”做主题发言。我顿时蒙圈。因为，我连“剧本杀”这个词都非常陌生，怎么会收到这样的邀请又怎么能在研讨会上做这样的“主题发言”呢？这要是放在之前，我想都不想，立刻回复两个字：不去。或客气一点回复三个字：没时间。再客气一些多几个字：抱歉没时间去不了谢谢！但年7月，当我收到这份剧本杀研讨会邀请函的时候，并没有立刻拒绝。第一，发出邀请的是深圳市南山区作家协会主席吴迪老师，我中风住院和在家休养期间，医院和家里探视，我欠他人情，不好意思直接拒绝；第二，我老了、病了、弱了，没有那么傲慢与固执了；第三，我已经开始领退休工资并提前付清新房旧房的所有按揭，不再需要那么有“事业心”可以做一些“闲事”了，于是，一改之前的傲慢与偏见，抱着完全放松与开放的态度，就当是学习新知识和体验新生活，欣然接受吴迪主席的邀请。既然如此，我就必须认真准备，争取在一个月的时间里基本达到“专家”的水准（反正如今的“专家”也就那水准），目标是至少不能滥竽充数，否则自己丢脸且对不起朋友。好在我是做科研出身的，懂得研究问题的方法，于是很快取得进展。

学习发现，“剧本杀”其实并非绝对的“新生事物”，最早可追溯到上世纪初英国盛行的真人聚会游戏“谋杀之谜”。就是一位玩家在其他人不知情的情况下扮演凶手，其他玩家则通过线索推理出找出谁是真凶。但这一“理论”又让我想起上世纪80年代初我们初学计算机时候教科书上一段话：计算机的基础是二进位制，而中国在数千年前就有了最初的“二进位算法”，所以从理论上说，计算机是中国人发明的。理论上或许真的如此，现实却接近胡扯。所以我认为，当下中国流行的“剧本杀”仍然是一种新事物，它的诞生与流行是现代人对休闲、娱乐、消遣、社交和刷存在感等综合需求的产物。在国内，随着明星真人秀节目《明星大侦探》的热播，“剧本杀”才逐渐被大众熟知，并从观看走向了体验、从线上走向了线下。年受新冠肺炎疫情影响，线上剧本杀APP迎来了流量高峰，今年随着国内疫情基本得到控制，玩家又蜂拥转回到线下，毕竟，“剧本杀”的长处在于“亲自参与”，于是可以预见，该玩法的实体店将迎来新一轮的大发展。

学习还让我有以下认识：

1、最早的文学是口述的，所以才有“小说”。随着文字的诞生，文学才走向文本，呈现诗歌、散文、赋、小说、戏曲等多种形式。影视的诞生让文学从文本走向荧屏，使文学以新的形式为更广大的民众方便并乐于接受。而网络和移动终端的诞生与发展则似乎将文学推向极致，人们不仅能够随时随地阅读“网络小说”，而且可以随时随地通过“云网”自己发表文学作品，从而通过虚拟空间实现“互动”，满足人们看、听、动三维需求。然而物极必反，